作者：未知
人们站在《向日葵》前交头接耳,有的掩口低语,有的伸颈探看,七嘴八舌地议论着。
「梵高渴望给予农民恩惠与勇气。就像普照麦田、助其生长的太阳一般。那些投射了自我的向日葵静物画,无异于文森特��梵高的自画像。」
勇气。
"或许正是这个缘故,梵高之后掀起了一股描绘向日葵的风潮,就像基希纳那样。"
风潮。
"艺术史上常将梵高归类为后印象派或新印象派,但我并不喜欢这种划分。文森特��梵高早已成为一种象征,一个独立的艺术流派。"
爱情也好,亲情也罢。
对一个连绘画与生活都不得不放弃的失败者而言,这番话未免太过奢侈。
我正摇着头思索该如何理解这个主题时，凯文先生终究还是让我落泪了。
"正如他的名字所示，他战胜了一切。从所有束缚他的枷锁中挣脱出来。"
"呜..."
"文森特这个名字源自拉丁语，意为'胜利者'。"
祖父的话让我强忍多时的委屈与悲伤
终于决堤而出。
* * *
1)《吃马铃薯的人》，文森特��梵高，布面油画，1885年
2)《黄房子》，文森特��梵高，布面油画，1888年
3":"据说文森特��梵高是位不受欢迎的传教士。
在成为画家之前,梵高常常对着工人们布道。对于那些疲惫不堪的劳动者来说,梵高动辄两三个小时的冗长说教实在是种折磨。
4)绘制向日葵的文森特��梵高与保罗��高更,布面油画,1888年
5)关于文森特��梵高耳朵的传闻众说纷纭。
在<重生的梵高>中,采用了高更割下梵高耳朵这一说法作为创作基础。
重生的梵高 第25话
7. 可怜之人(下)
在征得凯文先生的同意后,他主动为前来参观梵高美术馆的游客们当起了讲解员。
来访的客人络绎不绝,让人感觉一天的光阴转瞬即逝。
首日我面向家庭游客进行了约四小时的讲解,今日则要接待一个十余人的兴趣社团。
趁着人多势众,我打算将那未竟之言徐徐道来。
能够亲自向这么多人解说我的画作,世上再无比这更令人欢欣的事了。
从刚才开始,你们好像只把更好的画作才称为文森特��梵高的作品啊。
「可不是嘛,这位看起来更俊朗些呢?」
「确实如此。论人物刻画,还是文森特更胜一筹。」
"是吗?奥维尔(法国小镇)那座雕像可真是够难看的。"
"奥维尔有文森特��梵高的雕像吗?"
正当我为参观者们区分提奥肖像与我的自画像时,一位男士朝我走了过来。
「你就是勋吧？」
正愣神打量着来人,他已递过一张名片。
看样子是《大韩日报》的记者。
李仁浩这名字念起来有些拗口,说来也怪,明明是韩国人却偏要用英文名。
跟我聊天倒是轻松多了,不过这人确实挺特别的。
我是专程来采访您的,能抽空聊聊吗?已经和您爷爷打过招呼了。
虽然多少有些刻意为之,但亨利��马索买下《向日葵》一事似乎确实引起了不小轰动。
他说专程到阿姆斯特丹就为了和我聊聊,这话让我吃了一惊。
「等我把这几位客人安顿好之后再做可以吗？」
「要多久？」
「大概三个小时左右就停笔吧。」
「至于如此吗？」
我特意体谅他远道而来,把时间安排得很短,看来他并不满意这样的安排。
"怎么了？"
观众中有人问道。
"说是要采访,但时间总对不上。"
"采访?看来你真的很有名啊。要不要去?"
"不行。还有那么多内容没讲解完呢。至少让我带您参观完二楼吧,三个小时应该够了。"
"三个小时?"
"是的。"
"……你知道吗?我大概是那种喜欢独自欣赏的类型。就爱一个人静静地品味。"
他说这话时的神情,像极了那些听完我布道后疲惫离去的矿工。
就像那些说要自己读圣经、从此不再来听布道的人一样,我看他八成也会这样。
「真有意思。可惜时间不够没能听完。明天还有吗?」
「好的。」
「那明天见啦。」
所幸还有人承诺会再来。
游客们四散开来,各自寻访观赏。
转头望去,李仁浩记者正向我投来殷切的目光。
恰在此时,那位说有事要与凯文先生谈而暂时离席的老爷爷也回来了。
「啊!院长先生,您好。」
记者李仁浩见到老人立即恭敬地鞠躬行礼。他是个懂得尊敬长辈的体面人。
「啊,是大韩日报的记者先生?」
「是的。很荣幸见到您,我是大韩日报的李仁浩。刚刚正和勋打过招呼。」
原来如此。很高兴认识您。勋啊,这位是从首尔专程来为你写报道的记者。能占用你一点时间吗?
「好的。」
「让我想想。要不就去前面那家咖啡厅吧。」
「如果您不介意的话，在这里进行比较好。因为还需要拍照。」
「那就这么定了。结束后一起吃个饭吧。」
与记者李仁浩一同在展馆外的长椅上找了个舒适的位置坐下。
呃......我先确认几个问题。你说你十岁,而且长期在国外生活是吗?
「好的。」
「这些年，你都去哪儿了？」
「在英国和法国待过。虽然记得不太清楚了。」
这不过是根据往日与祖父的谈话所作的推测罢了。
他补充说可能是记忆有误,'高勋'的实际行迹或许与此有所不同。
「好的,那我们慢慢开始吧。你是从什么时候开始画画的?」
「记不太清了。」
"嗯?我看艺花新闻的报道说,你画了大概十年左右。"
"其实是从懂事起就开始画了,所以那么回答。具体从何时开始,我自己也记不清了。"
"啊哈。"
自从上次接受金智友记者采访后,我就预想到可能会遇到类似问题,果不其然,现在派上用场了。
"不得不提向日葵那件事。你和亨利��马索原本就认识吗?"
"不,那是第一次见面。"
"之后呢?"
我摇了摇头。
"听说他是个了不起的人物,看来天才之间果然惺惺相惜。当场就买下了对吧?"
"是的。"
"向日葵这幅画有什么特别的含义吗?"
记者李仁浩抛出了一个老套的问题。
"画作的意义已经通过作品本身充分表达了。无论观者从中获得什么,或是一无所获,我都希望这份体验能停留在画作之内。"
绘画只是我表达自我的媒介。
若一幅画不能独立传达意境,还需借助言语文字来补充说明,那便是失败的创作。
"无论我想表达什么,向日葵的意义应该由收藏家亨利��马索或每位观众来定义。"